Режиссер: Франсуа Озон Сценарий: Филипп Пьяццо, Франсуа Озон, по Альберу Камю В ролях: Бенжамен Вуазен, Ребекка Мардер, Пьер Лоттен, Сванн Арло, Дени Лаван, Абдеррахман Декани, Хажар Бузауит, Мирей Перрье, Жером Пули, Жоэль Кюденнек, Кристоф Вандевельд, Мар Содюп, Николя Воде, Жан-Шарль Клише, Кристоф Малавуа, Тео Коста-Марини

Гений пустого места

Как занятно порой меняется со временем восприятие некогда популярных концепций. Еще не так давно экзистенциализм был уважаемой философской системой взглядов. А ныне он скорее выглядит как диагноз вялотекущей социопатии. Фильм Франсуа Озона «Посторонний» по роману Альбера Камю это хорошо показывает.

Никого не жалко, никого...

Черно-белая драма довольно аккуратно следует сюжету книги. Главный герой, тридцатилетний Мерсо (Бенджамин Вуазен), рядовой французский служащий с застывшим на красивом лице выражением равнодушия ко всему на свете, трудится в оккупированном Алжире 1938 года. Все с той же отрешенной физиономией поклонника тяжелых успокоительных он хоронит мать, заводит интрижку с симпатичной Мари (Ребекка Мардер) и взаимодействует с диковатым соседом Раймоном (Пьер Лоттен).

В один прекрасный (или ужасный, все равно) день парень влезает в разборку с молодыми арабами и без всяких видимых причин убивает одного из них из пистолета. Следует суд, который герой воспринимает точно так же, как и все вокруг себя — с поразительной апатией. Нет, мужчина не впадает в кататонию от ужаса, осознав непоправимость содеянного. Мы понимаем, что Мерсо — просто пустое место в образе человека, эмоциональная «черная дыра». Его ничто не трогает, для него все сущее не наполнено смыслами, он — посторонний на этой земле. А раз так, что ему до судеб окружающих, ведь ему и на собственную судьбу плевать...

Мимо зрителя

Безусловно, из всех современных французских постановщиков Франсуа Озон, наверное, для адаптации классического романа Альбера Камю подходит лучше всех. Его стиль отстраненного наблюдателя и тяга к персонажам со скупым диапазоном проявления чувств тут прям ко двору. И Вуазен, лауреат «Сезара» за «Утраченные иллюзии», просто-таки прекрасен в образе отключенного от радостей и горестей мира индифферента. А черно-белая гамма ленты удачно подчеркивает формат личности главного героя: абсолютную бесцветность при выгодной вроде бы фактурности.

Неудивительно, что критикам кино очень понравилось. Действительно, оно без труда одерживает сравнение с «Посторонним» (1967) Лукино Вистонти. Да что там выдерживает, оно всухую выигрывает у великого итальянца, признававшего, к слову, свою работу творческой неудачей. Иное дело, что, как мы писали выше, современный зритель серьезно изменился, даже немассовый. Он стал более требовательным по части нагрузки на органы чувств и менее интеллектуальным. Поэтому даже признавая детище Озона полным бесспорных достоинств, сомневаемся, что картина найдет заметный отклик у публики.

Подобно Мерсо, чуждому празднику жизни, типичный посетитель мультиплексов, жаждущий эмоциональной вовлеченности в экранное действо, вероятно, окажется равнодушен к идеям, на которых зиждется сюжет ленты. И почувствует себя посторонним в мире «Постороннего» — несмотря на все награды фильма.

© Александр Чекулаев, "Петербургский телезритель"

13.03.26