Режиссер: Осгуд Перкинс Сценарий: Ник Лепард В ролях: Татьяна Маслани, Россиф Сазерленд, Тесс Дегенштейн, Глен Гордон, Клер Фризен, Кетт Тортон, Эрин Бойес, Кристин Пак, Джина Вультаджо, Эвелин Бурк.

На вкус — дрянь,
или Городская крыса едет в лес

Похоже, что хоррор-маэстро Озгуд Перкинс решил сравняться по плодовитости с Вуди Алленом в лучшие годы. Мы еще не забыли завывания Николаса Кейджа в «Длинноногом», еще не отсмеялись нервно от убийственного юмора «Обезьяны», как режиссер выкатывает свеженький опус. И наши прокатчики вновь эпично отожгли, переведя название «Хранитель» (Keeper) по принципу «шнель-шинель» — «Крипер»!

В глухомани в лесу...

Итак, немолодая пара Малкольм (Россиф Сазерленд) и Лиз (Татьяна Маслани) приезжает в лесной коттедж отметить годовщину отношений. Живописная глухомань вдали от шума городского, роскошный особняк с ванной и винным погребом, любимый мужчина рядом — что может быть прекраснее? Но Лиз, городская крыса до мозга костей, сразу проникается недоверием к этой пасторальной идиллии. А тут еще действительно начинаются всякие странности.

Во-первых, смотрительница оставила им шоколадный торт — и хотя Лиз ненавидит шоколад, Малкольм настаивает, чтобы она съела кусочек. Во-вторых, все двери в этом доме без замков, а окна — без штор. В-третьих, в соседнем коттедже обнаруживается кузен Малкольма Даррен (Биркетт Тёртон), склонный к внезапным визитам, в компании обдолбанной Минки (Иден Вайсс), способной только сказать, что торт — на вкус дрянь. До кучи Малкольм сваливает в город, и Лиз остается в этой глухомани одна, мучаясь сомнениями в верности любимого, при этом то ли медленно сходя с ума, то ли ощущая присутствие неких темных сил, подбирающихся к ней все ближе...

Хорошая мина при плохой игре

Понятно, что режиссеру пришлось двинуть в Канаду и снимать кино в замкнутом пространстве коттеджа не только из экономии (бюджет фильма составил всего $6 млн), но и по причине голливудских забастовок. Однако Оз Перкинс решил сделать хорошую мину при плохой игре и заявил, что хотел поэкспериментировать с минимализмом и создать этакую метафору токсичных отношений. Что ж, поздравляем — ни черта у него не получилось! И в первую очередь потому, что режиссер совершенно напрасно отказался от черного юмора и выстроил свою историю «на серьезных щах».

Да, Перкинс умело вызывает ощущение клаустрофобической тревоги, а сюжет ловко уходит от привычных штампов. Но, в отличие от «Обезьяны», режиссер не предлагает ничего нового: начавшись как типичный триллер про хижину в лесу, фильм плавно перетекает в фолк-хоррор с лавкрафтовскими мотивами, а заканчивается вполне ожидаемым твистом откровенно в духе незабвенного «Голода» Тони Скотта. Вот только в единое повествование все эти экзерсисы никак не складываются, да и воспринимать всерьез очевидно недодуманный концепт невозможно. Вот и получается, что отдельные моменты смотрятся с интересом, но фильм в целом как тот торт — на вкус дрянь.

Определенно, Озгуду Перкинсу стоит завязать с экспериментами и вернуться к тому, что у него получается лучше всего — комедиям ужасов.

© Эрик М. Кауфман, "Петербургский телезритель"

13.12.25