Режиссер: Гильермо дель Торо Сценарий: Гильермо дель Торо, по Мэри Шелли В ролях: Оскар Айзек, Джейкоб Элорди, Миа Гот, Кристоф Вальц, Феликс Каммерер, Дэвид Брэдли, Ларс Миккельсен, Чарльз Дэнс, Кристиан Конвери, Кайл Гейтхаус

Каков отец, таков и сын

Роман Мэри Шелли про Виктора Франкенштейна и его Монстра экранизируют чуть ли не каждый год, но удачных не было давненько. Так что надежды, возлагаемые фанатами на «Франкенштейна» от Гильермо дель Торо, были весьма высоки. Кто, как не он, мэтр неоготики, мог бы вдохнуть в классику новую жизнь!..

Творец и его творение

Сюжет про охваченного гордыней ученого, создавшего из частей разных человеческих тел могучее неубиваемое чудище и поплатившегося за это, все знают, так что пересказывать его нет нужды. Тем более, что автор «Лабиринта Фавна» хоть и аранжирует рассказ о Франкенштейне новыми мелкими деталями и затушевывает самые архаично выглядящие места, в целом придерживается канвы книги. Никаких постмодернистских «фишек» и попыток соригинальничать в голливудском комиксном стиле.

И все же акценты у режиссера расставлены иначе. У Мэри Шелли речь скорее о том, что ученый все же должен берега знать в своем тщеславии, а уж если получилось удачно сыграть Творца, не стоит отрекаться от своего творения, следует принять на себя всю ответственность за последствия. Но постановщик у нас больше темный сказочник, чем моралист; в его интерпретации получается не столько хоррор, сколько душещипательная мелодрама про отца, бросившего своего уродливого сына, зачатого от молнии. Виктор воюет с порождением своего гения, ожесточая его и делая убийцей, вместо того, чтобы дать ему нормальное воспитание, благо изначально Монстр не был воплощением зла. Тем самым герой повторяет ошибки собственного требовательного папочки — и это приводит к трагедии.

Пиршество для глаз

Предлагаемая Гильермо дель Торо история вполне укладывается в сюжетную схему первоисточника, но, признаться, слишком отдает сентиментальными драмами с уклоном в накачку семейными ценностями.

Нюансировка эмоциональных моментов и остроумная детализация научных штудий Франкенштейна помогают снизить подспудную сиропность картины. А присущие режиссеру масштаб и изощренность декораций, а также, дар превращать каждый кадр в пиршество для глаз не дают зрителю заметить промахи с развитием характеров: Виктор (Оскар Айзек) слишком порывист и несфокусирован для фанатика науки, Монстр (Джейкоб Элорди) очень хаотично склоняется то к злу, то к добру, а Элизабет (Миа Гот), единственная дама в кадре, почему-то не пугается жуткого чудища при первой встрече, а сразу проникается к нему симпатией. И необычно лишним смотрится в кадре Кристоф Вальц в образе спонсирующего Виктора доктора Претормуса, отсутствующего у Шелли, персонаж с таким именем есть в фильме «Невеста Франкенштейна» (1935).

С другой стороны, даже с такими шероховатостями кино мексиканского лауреата «Оскара» производят большое впечатление как художественное достижение — пусть и несколько дизайнерского толка. Получилось уж всяко лучше «Формы воды» (2017) и «Аллеи кошмаров» (2021).

© Александр Чекулаев, "Петербургский телезритель"

27.11.25

Киноляпы: Франкенштейн