«Одинокий голос человека»:
к 125-летию Андрея Платонова

28 августа отмечается 125-летие со дня рождения классика советской литературы Андрея Платонова (1899-1951). Несмотря на то, что его творческое наследие занимает значительное место в отечественной культуре, экранизировали его произведения, мягко говоря, нечасто...

Опальный автор

При жизни автора речи быть не могло о том, чтобы его тексты превращать в игровое кино. После того, как в 30-х годах Платонова заклеймили как неблагонадежного критика советской бюрократии и коллективизации, он впал у властей в опалу. И даже его участие в Великой Отечественной войне, с неоднократным проявлением героизма на поле боя, ситуацию не спасло. Она изменилась лишь на закате «оттепели».

Первым рискнул адаптировать прозу Андрея Платояовича Резо Эсадзе. Его драма «Фро» (1964) с Александрой Завьяловой, Алисой Фрейндлих и Геннадием Юхтиным снята по одноименной новелле о женщине, муж которой променял семейную жизнь на участие в стройках века.

Работа Эсадзе прошла незамеченной — в отличие от короткометражки «Родина электричества» из альманаха «Начало неведомого века» (1967). Фильм Ларисы Шепитько про людей, создававших электромашину для деревни, завершался тем, что герои терпели неудачу (а в книге у них все получалось). Такой пессимистический демарш к показу сразу запретили — до 1987 года.

В 1968-м выходит «Рабыня» Булата Мансурова по рассказу «Такыр» о судьбе угнетенной женщины Востока (Гевхер Нурджанова), выбирающей свободу и выступающей против басмачей. Лента даже имела коммерческий успех, хотя по духу это скорее метафорическая драма, чем вошедший в моду истерн.

В том же году Виктор Титов выпускает короткометражку «Солдат и царица» с Екатериной Васильевой и Олегом Далем. Это адаптация сказки писателя, в которой солдат в духе «Принца и нищего» меняет местами государыню и похожую на нее жену сапожника. Эта дипломная работа режиссера взяла приз «За лучшую комедию» на Фестивале студенческих фильмов ВГИКа.

Больше экранизаций

Следующей заметной экранизацией стала военная киноповесть Юрия Соловьева, Сергея Потепалова и Михаила Орловского «Житейское дело» (1976) с Олегом Борисовым, одна из сюжетных линий которой снята по одноименному рассказу Платонова о демобилизованном солдате, разыскивающем сына.

В 1978 году возникает скандал: дебютная картина Александра Сокурова «Одинокий голос человека» по мотивам текстов Платонова «Река Потудань», «Сокровенный человек» и «Происхождение мастера» про жизнь русской глубинки после Гражданской войны вызывает резкое неприятие у начальства и приговаривается к уничтожению. Оператору Сергею Юриздицкому удается тайком вынести фильм из хранилища. В прокат лента с Андреем Градовым попала лишь в 1987 году.

В 1980 году прозу писателя открывают для себя итальянцы. Франческо Рози снимает мелодраму «Три брата» с Филиппом Нуаре, Микеле Плачидо и Витторио Меццоджорно — адекватный перенос на альпийскую почву сюжета новеллы «Третий сын» о трех мужчинах, собирающихся на похоронах матери.

Еще одна удача — драма Гавриила Егиазарова «Домой!» (1982) с Александром Михайловым и Ириной Купченко. Это адаптация рассказа «Возвращение» на тему возвращения с войны, любви, измены и прощения.

Большой международный резонанс вызывает лав-стори Андрея Кончаловского «Возлюбленные Марии» (1984) с Настасьей Кински, Джоном Сэвэджем, Робертом Митчемом и Китом Кэрредином — адаптация повести Платонова «Река Потудань», действие которой перенесено в США середины XX века.

Падение интереса

В ряду игровых проектов выделяется 10-минутная анимационная зарисовка Александра Петрова «Корова» (1989) по одноименному рассказу автора о грустной судьбе сельской буренки. Выполненная в редкой технике «живопись по стеклу», картина завоевала множество фестивальных премий.

В современной России интерес постановщиков к Платонову, пик которого пришелся на эпоху позднего СССР, заметно угас. Но не исчез совсем. Из экранизаций последнего времени стоит выделить работу Василия Панина «Опять надо жить» (1999) с Анной Синякиной, Олегом Анофриевым и Галиной Польских по мотивам рассказов «Сокровенный человек», «На заре туманной юности» и «В прекрасном и яростном мире». А также сильную драму Ивана Соловова «Отец» с Алексеем Гуськовым — новую киноверсию рассказа «Возвращение».

28.08.24
© Елена Чекулаева
"Петербургский телезритель"